王观解释道：“明代中期，随着经济的复兴，书画市场也日趋繁荣。出现了一大批包括徽商、晋商、闽商等在内的富户，他们手中聚集了大量财富。大家也应该清楚，无论古今，大富豪的品味都差不多，朋友之间聚会的时候，自然需要一些古玩书画增添雅兴。”

听到这话，别人就算了，蔡先生也不自觉点头。也难怪有人会说，历史总是在不断重演，这是一个难以破解的怪圈。所谓增添雅兴，那是比较委婉的说法，实际上却是为了斗富炫耀。可是碍于蔡先生在前，王观不好说得太直白罢了。

“雅玩之风形成，就需要大量书画作品供应。而前代书画存世又极少，因此作伪之风就变得更加历害。”

说话之间，王观也有几分感叹：“当时经济最发达的却是江南地区，所以才催生了吴门画派，但是吴门画派的画家极少，就算每天画画，却也满足不了庞大市场的需求。有需求自然有市场，这样的情况下，赝品伪作自然应运而生。”

“据记载，嘉靖年以前，江浙地区仅仿造赵孟頫书画的大小作坊就多达四百余家。但是更疯狂的却是那些买家，永乐之剔红，宣德之铜，成化之窑，以至沈(周)、唐(寅)之画；文(徵明)、祝(允明)之书，进参苏、米，诸大估曰千、曰百，动辄倾囊相酬，真赝不可复辨。”

此时，王观忍不住叹息：“说起来，古人比我们狂热多了，明知道假多真少，却不惜人力物力，重金搜罗求购，甚至有人搜罗二十载，耗费万金。像这样痴迷的收藏商贾不胜枚举，这恰好给制造伪书画的人提供了骗人牟利的绝好机会。”

“至于所谓的扬州刀，其实是一个名词。却是因为怕有因果报应，一些人即使作伪，也会故意在画上或题跋中留些破绽，以便后人有迹可循，可以鉴定出来。不过，要是买家鉴定不出的话，责任就不在于他了。”

王观摇了摇头：“尽管这样有虚情假意的嫌疑，但是好歹也是做人留一线。不像现在的造假人，十分追求逼真相似，最害怕露出什么破绽。”

“没错，就是这样。”

这个时候，卢先生深以为然，也意识王观两把刷子比自己想象中的大得多，当然不可能再继续无动于衷。倒不是害怕风头被抢，而是担心失去这个机会，一个让蔡先生正眼相看的机会。

想到这里，卢先生也开口说道：“在明代中期，作伪不仅是社会风气，更是一种独特的现象了。由于利润丰厚，致使一些无名书画家或画工，以伪造假书画卖钱糊口，连有些出名的文人书画家也向此中讨生活。”

这种事情很正常，不仅是明代而已，就是清末民国时期，大名鼎鼎的张大千，早年还未成名之际，也是靠仿石涛的画养家糊口。到了后来，名气大了，自己的画也能卖钱，这才终止了这样的行为。

毕竟，每个时期的画家很多，除个别少数成为著名画家之外，大部分人被画坛冷落，成为所谓的冷名头、小名头，甚至成为在美术史上查找不到名字的无名画家。

这些人也要吃饭的，自己的画卖不动，又忍受不住贫寒的生活，在改行不成的情况下，自然走上了先辈临摹仿古的老路。

“有名的画家出手不凡，已经达到以假乱真的地步，确实不好分辨出来。但是归纳起来不外乎摹、临、仿、造及对真迹改头换面等手段。”

与此同时，卢先生继续评点：“较普遍的一种手法是把原画改款、添款，也就是通常所说的改头换面。同时为了追求利益最大化，作伪者可谓无计不施，甚至想出了以割裂分装的方式造假。将一幅画分割成数幅分别装裱，分头出售，以牟取利润。”

“更绝的，自然是苏州片，利用揭画的绝活，把一幅画揭了好几层，再重新裱上出手。”

说起这些秘辛的时候，卢先生的语气颇为复杂，有些叹服，又有些深痛恶绝：“至于这幅秋松高隐图，却是属于比较简单的临摹之作。就是对着原画，一笔一笔勾勒描绘而成。”

“所以只要细看，就可以轻易发现，图画的线条有顿笔的情况，而且线条与线条之间，明显有修饰的痕迹，这是一般的临摹手法，也说明临摹的人功力不行。”

此时，卢先生轻轻摇头，随即示意道：“不过，款识却是真的，应该是被人从真迹之中挖割出来，再填补在这画之中。常人通过笔款来鉴定，肯定很容易上当，以为作品是真迹。”

“嗯。”

王观赞同道：“从真迹挖款，说明真迹或许已经被切分成几块了，然后重新补描，形成几幅作品，能够赚上几倍的钱，利润十分丰厚。然而也是这样的原因，却使得许多名家作品就这样毁坏了，消逝在历史长河之中。”

“对，这些人，都是杀画刽子手。”卢先生痛斥道，有几分咬牙切齿的感觉。

所谓干一行，爱一行，一个优秀的鉴定师，首先就要喜爱自己鉴定的东西。不然的话，也不可能投入百分之百的热情，那么其中的专业素养肯定不高，也难以成为最顶尖的鉴定师。毕竟有了兴趣，学东西肯定很快，要是不感兴趣，肯定什么也学不了，成就自然有限。

毫无疑问，卢先生是个高明的鉴定师，那么对于字画肯定是满腔热忱，自然对于毁坏字画的人十分憎恨。关于这一点，王观感觉自己与卢先生很有共同语言，同仇敌忾……

“啪啪啪！”

就在这时，蔡先生轻轻鼓掌，一脸赞许笑容道：“听君一席话，胜读十年书啊。今天算是长见识了，没有想到书画之中，还有这么多门道！”